Éter

Aqui se reúnem sete narrativas urbanas, localizadas nos dois países em que o autor tem alternado a sua vida: Portugal e Moçambique. São sete histórias com distintas estratégias narrativas, tal como são variados os seus temas, sendo contudo transversal uma idêntica tensão entre a memória pessoal e o esquecimento colectivo, bem como a escrita peculiar do autor de A Maldição de Ondina. Os seus diferentes narradores actuam na fronteira entre a verdade e a verosimilhança, adoptando o jogo perigoso de fazer coincidir drama pessoal e memória colectiva: é o caso de Kamasutra Para Rouxinóis, conto que desenvolve o seu enredo em torno da dificuldade de ser jovem e ter uma plena descoberta do corpo nos últimos anos da ditadura, quando realizar uma sexualidade satisfatória implicava romper com uma série de condicionamentos sociais – inibição que tem uma leitura geracional mas cuja lembrança traumática foi atirada para o caixote das coisas ridículas pelo abrupto descongelamento dos costumes sexuais a seguir ao 25 de Abril. Ou de O beijo no arame, onde o narrador cruza a memória de um fait-divers – um crime que aconteceu nos anos 90 em Portugal, quando um conhecido alfarrabista de Lisboa matou a mulher, o filho e o gato de família, antes de se suicidar – e as turbulentas manifestações populares em Maputo em 2011, para, com o ritmo de um thriller, reflectir sobre os limites da ética na fixação da memória colectiva. Mesclando, como é habitual no autor, o humor, a melancolia, o drama e a sátira, o quotidiano e o mito, os seis primeiros contos lêem-se de uma penada, e o seu acinte tem um antídoto no conto final, A vã memória póstuma da AC, no qual o leitor é convidado a sorrir com a auto-paródia que o autor aplica ao seu próprio estilo e às suas expectativas, interrogando o estatuto da literatura.